王家卫：不是，看那个题材，因为好像《重庆森林》或者是《蓝莓之夜》，它是一个现代的故事，它基本上就是很简单，不需要做很多前期的工作。就是说制景啊、服装啊，你不需要在重现一个时代，那当然是快。但是你要是《花样年华》、《东邪西毒》，你要整个场景都要搭起来，还要把一个时代做出来，这个是要花时间的。

　　《花样年华》是茶 《2046》就是黑咖啡

　　许戈辉：更形象一点的，让我们从你的角度看一部电影，能不能就像《蓝莓之夜》就是一个蓝莓这样来用，用一种水果或者食物来形容一下你其他的几部电影。

　　王家卫：没有那么快的，你先开一个头。

　　许戈辉：不知道，我没有答案

　　王家卫：对，很难说，我认为每一个电影都其实，都它有它的一个特点，比如说我那个时候感觉就是，要是《重庆森林》是一个可乐的话，它让你很痛苦，很快。那个《花样年华》就好象一杯茶，《蓝莓之夜》就像……

　　许戈辉：《蓝莓之夜》我还没看，所以我不知道。

　　王家卫：所以我不影响你。

　　许戈辉：你想让我自己去品。

　　王家卫：你比如说《2046》就像一杯咖啡，黑的咖啡。

　　许戈辉：黑咖啡，《2046》和王家卫，但是在我看来王家卫又不是一杯咖啡那么简单，因为咖啡我们平时喝得太多了，太经常了。

　　王家卫：对我来说，因为我不太喝咖啡的。我那个时候看见，我记得我们以前看过一本日本书，它说里面有一个人物每天晚上他就到酒吧里面，左手一杯威士忌，右手一杯咖啡，就是轮着喝的，因为他需要喝酒，也需要清醒，我认为《2046》就是这一个状态。

　　许戈辉：这个说得倒比较像那种感觉。我想请你写一句，特别希望和大家分享的话。

　　王家卫：我们最近在这个电影里面，我们在中国的时候做了一活动，就邀请十个女孩子，就来自不同的地区，还有就是不同的背景，她们就是参加了一个旅程。

　　许戈辉：美国的东西，然后你们的活动是走遍中国？

　　王家卫：对，一万公里，其中有一个女孩子她走完了。

　　许戈辉：她们是要单独走完，不是说所有？

　　王家卫：一起走，因为我们要担心她们的安全，所以我们就把她们都放在一个车上面。但是她们到每一个地方时候她们可以分散地活动，那现在今天晚上她们应该到上海。其中一个女孩子讲得很好，她说在这个旅程的尾声她说我有骨气跟我的翅膀，我在等待一个让我飞翔的人物。我认为这句话讲得很好。

　　许戈辉：我有骨气和翅膀，我在等待一个能让我飞翔的人物。作为一个导演，已经可以调动那么多的元素，不管是大牌明星也好，不管是大量的资金也好，跨越时空也好，那你在内心里边，还有一个等待吗？

　　王家卫：其实要是给一个画家，或者一个导演，或者是一个小说家，就是说没有限制。你有最好的题材，你有最好的一个条件，支持你去写一本书，画一幅画，拍一部电影。其实这个压力是最大的，因为到那个时候你就是要面对，其实你最想做的是什么。

　　我认为就是说，在这个客观条件，在我们拍戏的时候，有很多所谓风格，你的艺术创作，其实是很多所解决客观上面的一些困难的一个办法。

　　许戈辉：而这些客观限制，又成为了你的某种动力，也成为某种借口。

　　王家卫：所以不存在就是说，你今天比如说你相对来说，比以前会更好去掌握的一些资源，不代表就是说，你会更容易，其实相对来说也是更困难的。因为你有这些资源的时候，你应该怎么去好好地用这些资源，去做一个你认为有意思的事情，这个也是很难的。

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